DESTRUCTION DES ANIMAUX NUISIBLES / MIGUEL SOUTO

by DESTRUCTION DES ANIMAUX NUISIBLES / MIGUEL SOUTO

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about

DESTRUCTION DES ANIMAUX NUISIBLES
destruction 19

composed by destruction des animaux nuisibles
miguel a. garcia > electronics & manipulations
marta sainz > voice & effects
enrique zaccagnini > percussion & electronics
www.xedh.org


MIGUEL SOUTO
el crepitar de la sangre quemando la piel

all music by miguel souto
miguelsouto.bandcamp.com


all tracks mastered by miguel souto
cover drawing by toriyama sekien
graphic design by jon martin

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other releases by MIGUEL A. GARCIA on attenuation circuit:
emerge.bandcamp.com/album/hiztun
emerge.bandcamp.com/album/quicksand

other releases by MIGUEL SOUTO on attenuation circuit:
emerge.bandcamp.com/album/the-syncretic-labyrinth
emerge.bandcamp.com/album/white-noise-is-a-fucking-mirror

credits

released August 27, 2017

VITAL WEEKLY

The name of the first band means “Destruction Of Injurious Animals” and is a (new?) trio by Miguel A. Garcia (electronics, manipulations), Marta Sainz (voice, effects) and Enrique Zaccagnini (percussion, electronics). I do know Garcia’s work, but not the other two, and had not yet encountered this trio before. The music sounds quite dark and improvised, based on some continuous drone/organ sounds, all heavily processing, so perhaps Gracia’s input is sine waves and manipulation, whereas the voice is very much controlled, just doing some vocalizations (not unlike Juxtaposition, reviewed elsewhere, but very much in control) and the percussion is an object on a surface. It builds slowly but doesn’t peak and it stays a firmly dark, greyish cloud of sound. I think what’s missing is the instruction to play this loud.
On the other side we find Miguel Souto, also a new name for me, whose piece is just a minute longer, and almost fifteen minutes. What he does is very difficult to say. It seems he has an electric violin, scraping it irregular, allowing for silence, cable hum and adapter distortion. Slowly the silence disappears and the sound becomes thicker and thicker, adding percussion of some kind, while broken cables are still in play. Not really noisy as such, but nevertheless quite disturbing music. Here I would like to suggest maintaining some volume and letting this overwhelm you; I believe such is the intention of the composer.
(FdW)

www.vitalweekly.net/1100.html

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BAD ALCHEMY #96

In DESTRUCTION DES ANIMAUX NUISIBLES stoßen wir auf einen bekannten Namen: Miguel A. García (Xedh), der sich seit 2012 zusammen mit Enrique Zaccagnini (Percussion & Electronics) & Marta Sainz (Stimme & Effekte) der Beseitigung schädlicher Tiere widmet: 'Destruction 1 & 2' (2012), 'Destruction 3 - 17' (2015, beide auf Alteracion). Wobei das japanische Artwork von letzterem auch eine Frau zu den Mardern, Füchsen, Krähen zählt und einen Kopf kürzer macht. Bei Sainz (unter anderem übrigens die spanische Synchronstimme von Naomi Watts), die mit David Area als Nebelmeer (nach C.D. Friedrich) Condiciones Hostiles gewohnt ist, in Be Sweet mit reiner Frauenpower zu Werke geht und zusammen mit Lali Barrière und ihren Amplified Objects als Un Coup De Dés (nach Mallarmé) agiert, legen die Stichworte Messidor (nach Alain Tanner) und Marrash (nach der syrischen Dichterin Maryana Marrash?) - neben Delusion of the Fury (nach Harry Partch) und Minimal Moralia (nach Adorno) - grundsätzlich aber etwas anderes nahe. In ihrem vom deutschen Expressionismus und Artauds Theater der Grausamkeit (und Vorbildern wie Ana Mendieta und Dian Arbus) bestärkten Streben nach "Chaos"
(búsqueda del "caos") gehört 'Destruction 19' (ACT 1046, C-30) in seiner bruitophilen Poesie zu den leichteren Übungen. Sie setzt vokale Verletzlichkeit in kleinlauten Kaskaden gegen eiserne Reibung, plonkende Drähte, dröhnendes Brausen. Wobei sie nicht die Opferrolle spielt, vielmehr wird in geteilter Behutsamkeit die Jäger- Opfer Dichotomie ganz zerkrümelt. MIGUEL SOUTO aus A Coruña, Partner von García bei "The Lurking Fear" (2017), bekommt Konturen, wenn man in ihm Suderia erkennt, der mit "Lucid Nightmares" auf Frozen Light und mit "The Syncretic Labyrinth" bereits bei AC zu hören war. 'El Crepitar De La Sangre Quemando La Piel' [Das Prasseln des Blutes verbrennt die Haut] lässt vermuten, dass neben Manipulationen mit Drums, Objects, Stimmgeräuschen und Metallophone auch wieder eine Geige da eingemischt ist, für eine perkussive und schrillende Dramatik. Da kennt das Herz keine Müdigkeit, und lustigen Brandstiftern kribbeln die verkohlten Fingerspitzen.

www.badalchemy.de

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