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L'incertitude des signes

by INTERNAL FUSION

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1.

about

photo by Dan Penschuck (feindesign.de)
design by EMERGE

internalfusion.bandcamp.com

credits

released August 11, 2021

Internal Fusion is a prolific project based in Brittany in the West of France. Metaphorically, their first album on attenuation circuit could be described as a structure built from flotsam and jetsam found on the Atlantic shores of that peninsula, swaying and cracking in the incessant wind, holding up precariously, but never giving in, never falling down.

But the title of the album and its single, 55-minute track translates as “The uncertainty of signs”, and the inscription on the rear cover asks “Je cherche des signes, mais de quoi?” (“I'm looking for signs, but of what?”). With this in mind, one should not perhaps rely on a metaphorical description of the music. More matter-of-factly, then, the album could be described as a mixture (more collage than fusion, the cuts and contrasts not being softened but foregrounded) of approaches.

Opening with a cut-up of what seem to be field recordings and/or media footage of undecipherable origin (uncertainty of signs indeed!), the sound only gradually begins to take on a musical quality. This is achieved by both frequency and rhythm. The sounds are morphed into tones which eventually coalesce into harmonic drones. Related to this development, but not necessarily parallel, off-kilter rhythms start to fade in and out – not straight metric beats as a digital sequencer (or a trained drummer) would create them but something that sounds as if single percussive sounds were being spliced together by hand. But the result is tight enough to drive the music along, while the audible precariousness of the whole construction only adds more suspense: Will it hold up? Will it collapse? Where will this all end up? This sure makes for an exciting journey.

sound art, dark ambient, IDM

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BAD ALCHEMY

L'incertitude des signes (ACU 1036, CDr) führt in die Bretagne, zu INTERNAL FUSION. Das ist Éric Latteux und bei näherem Hinsehen ein alter Bekannter, der schon erstaunt hat mit Jérôme Mauduit (Désaccord Majeur) als Tlön Uqbar mit "La Bola Perdida" (1999) auf Staalplaat, wo er zuvor selber mit dem Vajrasattva-Mantra "Om Vajra Sadva Hum" zu hören war. Ungewissheit ist bei ihm das A und O und trieb ihn dazu, vor dem Spiegel immer wieder "Mais qui êtes vous ?" [Aber wer bist du?] zu fragen. Und dabei setzt er selber doch mit 'Noöh', 'VirHatem', 'Horr', 'Innoha', 'Achan', 'Nahal', 'Häni', "Octon", "K.O.M.S.O.M" schwer zu deutende Zeichen - oder meint "Suon" wirklich nur Klang? Der Klang hier wird über 55 Min. immer wieder in einer Zentrifuge zermahlen, in geräuschhafter Abstraktion, in metalloid schlurchender, surrender, anschlagender Konkretisierung. Und taucht doch immer wieder aus dem rauschenden, sirrend und zerrend loopenden Mahlstrom auf als sich unaufhörlich drehendes Shoegaze-Mantra, mit orientalistisch schlängelnden Bläsern zu pochendem Tamtam, mit orgelig hypnotisierendem Dreh zu sonor gestrichenem Bass und mit tribalistisch getrommelten, postindustrial verzerrten Übergängen von einem zum andern, die vage Erinnerungen an Muslimgauze wecken. Es ist Musik, wegen der man Art brut und 'primitiv' genannt hat und die Tropen traurig. Latteux zeigt damit, wie gut Schmutz und Ungewissheit als Gleit- und Klebstoff taugen zwischen Rand- und Übergangszonen.

badalchemy.de

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VITAL WEEKLY

Oddly enough, the name Internal Fusion came up in a conversation recently. I had not thought about Eric Latteux' project in a long time. In fact, I am surprised it still exists, even when there is little reason to think it disappeared. I heard a few albums in the 90s, also the one he did with Dessacord Majeur as Tlön Uqbar. When the name came up recently, I thought the music was similar to that of Dessacord Majeur, and I also think that in my book both borrowed quite a few ideas from Muslimgauze and Rapoon. "I'm Looking For Signs, But Of What", is the title of this new release, of which is the most remarkable thing it is cut as one long track, fifty-five minutes. The mastering here didn't get too much attention, very compressed so everything is on the same dynamic level, which becomes after a while quite tiresome. What I remember of those early Internal Fusion albums, is what I recognize here too. The music is heavy on the use of rhythm, mechanical and tribal (or maybe that should be tribal yet mechanical), and swirling around that, organ-like drones, moving in and out of the mix. An additional third component is where Latteux plays around with the effects, which is a signifier that a piece is going to morph into the next section. The entire piece is one, long driving force, going from mid-tempo rhythm to a bit down-sized one, going up, with lots of minimalist drones to accompany the piece. Because the sound energy never changes, this is a bit of a hard affair to go through, but I enjoyed it all the same, especially when the beats showed a bit more tempo, especially those at the beginning, which was a curious mixture of tribal meets medieval sounds.

www.vitalweekly.net/1298.html

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FEAR DROP

Il peut sembler nécessaire, parfois, de se retrancher dans l’incertitude. Ainsi, Éric Latteux alias Internal Fusion, refusant souvent l’imperméabilité des cases – les cases elles-mêmes – a-t-il dans ses compositions, marqué une fusion, une saine confusion, entre différentes sortes de circularité, du post-baroque de la cassette Et la nuit éclaira la nuit (dont les titres des morceaux sont tous empruntés à des nouvelles de Borges) aux ethnofuturismes de son album en compagnie de Désaccord Majeur sous le nom (lui aussi pris à Borges) de Tlön Uqbar. Cette collaboration précise l’attrait pour la boucle, le retour, le cycle, rapprochant sa musique d’un point de vue conceptuel et parfois stylistique de celles de Rapoon, Alio Die ou Muslimgauze.

La naissance de la boucle, ou de l’ellipse peut s’opérer de plusieurs manières, pour certains cela se fait in medias res, mais Éric Latteux se plaît à d’autres approches. Ainsi, l’introduction de son album Om Vaira Sattva Hum (1996) semblait s’extirper du silence, tant les premières minutes étaient ténues.

Aujourd’hui, avec L’Incertitude des signes, c’est à l’inverse dans un bouillon de cliquetis, de torsions, d’évocations de rues comme de souterrains que peu à peu se dessine l’ondulation, un appel au rythme qui, tel le motif que le vent aura dessiné dans le sable, s’imprime en façon de retour horizontal comme de chaloupe verticale. Autrefois comme maintenant les continents semblent se rencontrer, se superposer en un fredonnement unique, le mouvement se dérouler avec légèreté sans rien sacrifier de son attache au sol.

Ce mouvement, peu à peu, à la façon d’une randonnée, se jalonne de phrases de clarinette, permettant la gambade voire le trot avec le retour d’un rythme oriental.

Mais ainsi échauffé le terrain s’accidente de nouveau et, à mi-parcours de l’unique composition qui constitue l’album, le sol se fait pierreux, métallique et ce sont les boucles post-industrielles qui viennent au-devant, mécanisant par la bielle abîmée un paysage qui s’était éclairci dans ses contours plus harmonieux. Cela pourra sans doute décontenancer qui a entendu plusieurs œuvres d’Internal Fusion avant celle-ci, car le disque se parcourt donc pour l’essentiel dans une matière obscure, se remaniant sans cesse, changeant ainsi la forme de ses boucles et laissant dans son sillage un travail méticuleux sur le bourdon, les nappes granuleuses. Autant de signes… incertains presque tangibles dans une musique qui alors n’a plus rien d’ambiant ni de figuratif mais dont la structure est comparable dans sa régularité accidentée à celle des lichens, des écorces, des ocelles dans la fourrure des fauves.

Si le poème est une forêt de signes, la musique l’est tout autant, remarquable en cela qu’elle les organise, sans signification. Des signes incertains dit Internal Fusion dans son titre, complétant au dos de la pochette « Je cherche des signes, mais de quoi ? ».

Dans la nouvelle L’Écriture du dieu, Borges raconte l’histoire d’un prêtre indien prisonnier des conquistadores, dont la cellule voisine avec celle d’un jaguar. Il déchiffre durant les seuls instants de lumière, jour après jour, année après année la disposition des taches sur le pelage, formule, somme de signes sans mots que son dieu laissa à qui pourrait l’élucider et gagnerait plein pouvoir. Mais qu’arrive-t-il à celui qui atteint la certitude, et découvre la trame totale des signes… ?

www.feardrop.net?p=3101

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LOOP

Éric Latteux is based in France and has been active since the early '90s with his dark ambient and experimental music project, Internal Fusion, with which he released a CD in collaboration with Désaccord Majeur under the moniker of Tlön Uqbar ("The Lost Ball"), two tapes through the Désaccord Majeur label, and various compilations appearances.
This album consists of a long and single track of 55 minutes unfolding different moments. It is not especially dark ambient that crosses this album, but rather different styles within the framework of a track with a strong experimental focus. At the beginning, the repetitive frequencies flow in and out and from the background of which emerges a hypnotic tribal percussion that evokes O Yuki Conjugate for its warm and primitive atmosphere. After 14 minutes or so, clipped sounds unfold a mechanistic shape through loops. After 16 minutes of development the keyboard lines become melodic, fickle and with a medieval air, as well as the percussion and beats are soft. Later, at 33 minutes, the sounds are compressed and at the same time twisted, with some clanging edges that lead to slightly distorted dark sounds. Almost at the end, the submerged drones together with some dirty clicks form a confusing amalgam and a slightly spooky atmosphere.
This album has different moments that go from those melodic to other abstract ones, with a random and unpredictable percussion to a tribal and repetitive one.

www.loop.cl/content/view/1937/27/

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